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Biblioteca HotspotMapOverlayArea_C58BBCC3_FCAF_3B82_41ED_DEFB809C9731.toolTip = Complexo HotspotPanoramaOverlayArea_0951A642_7764_67E6_41DB_14C2D3906190.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_562F530F_7524_FD65_41C4_482C4F2D3AAC.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_63E763F8_752F_9CB0_41DA_0C549208C651.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_109A3542_77E4_65E6_41C1_D9EACC10A0B8.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_406DF7AC_75E4_E4A7_41DC_BB4188A6E0A0.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_F389B429_7765_FBA2_41CB_41E88D98CDD6.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_012490ED_7724_9CA2_41BD_C9B9764FD654.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_012730EB_7724_9CA6_41D4_C930AC3297AF.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_0F387A8E_752C_6C67_41D0_E99CE29D8B6D.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_03244401_7524_E431_41C7_DEBF56FE1F99.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_033AC3FF_7524_E3D1_41D0_53A8B55A4380.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_033B53FE_7524_E3D3_41A4_E341B390AE3A.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_02147143_772C_7DE6_41BF_7064C1ACE28F.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_9B85DE33_C5A5_8C02_41E0_B0C7A4868383.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_9BB8BE31_C5A5_8C1E_41D6_2017259EA814.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_9BB90E30_C5A5_8C1E_41E2_52E334905692.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_6353596D_752C_6DD0_41D5_82D0E234E58C.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_61696D1F_753C_A575_41C2_8448B3C5B452.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_616FCD1A_753C_A57F_41B8_5DFF32F55070.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_99BC90F3_8C9F_98D6_41A3_C883103F4554.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_9BFD75B2_C5DA_7C1D_41D7_87BCC1B859AA.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_40803A5D_75E4_AFE0_41DA_AA6769FF5F90.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_10980543_77E4_65E6_41D4_1E9A82A03742.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_6208899C_7524_AD72_41BE_D38C855D7E02.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_621C698B_7524_AD56_41D0_1A17B304E28B.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_F38B0426_7765_FBAE_41D8_1E611EA0938C.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_127B911C_7724_7D62_41DC_283C854E3504.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_47706684_752C_A765_41CC_7C2C779B83DA.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_8349EA05_8CB1_AB32_41AA_A18074A32377.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_897065F7_751D_E4AE_41D5_F8E456666271.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_621CC98F_7524_AD6E_41CD_DC9BEE6ADFC5.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_75DE6A4C_751C_6FE1_41CE_DAF38BA57144.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_63EBDD9C_7565_A56C_41C7_6069C402D854.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_9509A61C_8CB2_9B52_41D8_F1C7E0AF71A4.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_98750B93_8CB2_A956_41E0_2A4AD370900A.toolTip = Escultura 360º HotspotPanoramaOverlayArea_63E53D97_7565_A57C_415E_CAA730F63BEC.toolTip = Escultura 360º HotspotMapOverlayArea_C5110422_FCAB_2A82_41E9_62D2898630E8.toolTip = Exposição "Seo" Clínio HotspotMapOverlayArea_15A73B23_491E_521C_41C5_EE35036AC6E4.toolTip = Exposição "Seo" Clínio HotspotMapOverlayArea_C6E55129_FC5B_2A8E_41ED_02EEC65B8BCD.toolTip = Foto Externa HotspotPanoramaOverlayArea_012900F0_7724_9CA2_41C3_9F50019CC1FC.toolTip = Gigapano HotspotPanoramaOverlayArea_012590EF_7724_9CBE_41D5_B7A0D53E14CD.toolTip = Gigapano HotspotPanoramaOverlayArea_9BB41E2B_C5A5_8C02_41C3_1BE96B02307A.toolTip = Gigapano HotspotPanoramaOverlayArea_9BF605B1_C5DA_7C1F_41DD_7FB1548FD171.toolTip = Gigapano HotspotMapOverlayArea_C72F7CCA_FCAD_1B82_41DD_1E6A8A951AF3.toolTip = Ilustre Morador Dom Aquino HotspotMapOverlayArea_C0ECF2C3_FCAD_2F82_41DB_0671C831CF77.toolTip = Ilustre Morador Dom Aquino HotspotPanoramaOverlayArea_60C826A2_57C5_B4B4_41BB_11770B7A7E40.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_6F3EF33E_57C5_AD8D_41AA_9CCB29879851.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_613F6B8C_57C6_BC8C_41C9_DE7B9804B685.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_6299F4AC_57C6_948C_41C0_D3606D2CA729.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7E17302B_57C6_AB8B_4185_8F34C4EE82DC.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7EC49897_57C6_9C9B_41B6_5C314FE0FCD2.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_47652689_752C_A76F_41CF_6A7273288DB9.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_44135505_57DB_B57C_41CA_2338BC142A2C.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_056F7D3F_57C5_958C_41D4_D5BE19FFCFBD.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_03E4C432_57C6_AB94_41BC_505D0A90FA7D.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_061E2FB0_57C7_B494_41D5_CF439F240FCD.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_42C7B979_57C6_FD94_41C7_567D22CA48E4.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_189BB39D_57C7_AC8C_41D5_EAA9642BF946.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_1C4B51CB_57CA_6CF4_41D3_23E7F10939CC.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_1E765854_57CA_9B9D_41B2_28DA6EA1D0C0.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_1FF04409_57CA_6B74_41D3_37A03343CAF2.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_9BFDC5B3_C5DA_7C03_418F_70E1D67D416F.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_10971E44_57CD_97FC_41D5_810700DA5210.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_427EC847_57C6_BBFC_41D4_FF99DAB9F3D1.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_9BB2EE2B_C5A5_8C02_41DB_337D632B4FF3.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7DF8446E_57C7_EB8C_41CD_C5CA5D309CDD.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7BF22003_57CB_AB74_41C6_486D94B04FA6.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7C20A51F_57CA_758C_41D3_92E1F2C27C83.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7C0EA8EB_57CA_BCB4_4185_9C1711A02133.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7C7770F2_57CA_EC94_41A4_0816344793D0.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7CB090FD_57CA_EC8C_41D5_E2B7F31D30F9.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_67C781A7_57FD_ACBB_41D5_A8CEE65DAC71.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_78FD0772_57FE_7594_41D2_11A3F312F605.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7A2C84BD_57FE_948C_41BC_628D3B734268.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7376D02B_57CE_ABB4_41B5_CDA2B7CE442B.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_0F390A90_752C_6C7B_41A6_5D4BCAB69220.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_5754B81A_01AB_440C_4167_4B034F9E9BBA.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_73D4330D_57CE_ED8C_4198_0240B84B401B.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_74A71BFB_57CE_9C94_41BF_C4C09E81EC7F.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_74EBC787_57CE_757C_4145_15ADFE2078F6.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_74EA84C6_57CD_94FD_41D4_18C14DA383CB.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_7E6B74A4_57C7_94BD_41D2_D300F674020B.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_43379CF2_57C6_B494_41D5_8E5FED916B51.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_408AFCFC_57DD_948C_41CF_D1EE29154BFD.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_416C01D0_57DD_AC94_41BA_2AE2B1BBB63F.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_43CFC4F7_57DF_949C_41D3_603339767296.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_41B22AA5_57DE_7CBC_41A6_865CC4BC6818.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_42A88E11_57DE_F794_41C3_764C6DCBFFF9.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_41D82382_57DE_AD75_41A7_FB3F81585ACF.toolTip = Imagem HotspotPanoramaOverlayArea_9BBE9E2D_C5A5_8C06_41D6_943CBC02E204.toolTip = Informações HotspotPanoramaOverlayArea_9BA05E28_C5A5_8C0E_41E2_AB7DF39B8C4D.toolTip = Informações HotspotPanoramaOverlayArea_9BB82E2E_C5A5_8C02_41C2_07CB46AFF5BA.toolTip = Informações HotspotMapOverlayArea_C5BC40C1_FCAD_2BFE_41DB_83C5F1787E1B.toolTip = Instrumentos Musicais HotspotMapOverlayArea_C4646F7B_FCAD_1682_41D7_BB3507776D35.toolTip = Recepção HotspotMapOverlayArea_C428B872_FCAD_1A82_41EB_8C6F46BACB05.toolTip = Sala João Paulo II HotspotMapOverlayArea_995016C8_FDBB_378E_41E1_82A0197D7AE4.toolTip = Santuário Eucaristico Nossa Senhora do Bom Despacho HotspotMapOverlayArea_C5754FC9_FCAF_7581_41D2_88AF94586DB4.toolTip = Temporária I HotspotMapOverlayArea_C779DED9_FCAD_1781_41E2_290B0BFE4727.toolTip = Temporária II HotspotMapOverlayArea_C53653E5_FCAF_2D86_41E3_27298315F91E.toolTip = Uma Viagem ao Passado HotspotMapOverlayArea_C75ABA01_FC67_1E7E_41A1_2F9FAAD21517.toolTip = Uma Viagem ao Passado HotspotMapOverlayArea_C6049D01_FCAF_3A7E_41CD_CEEE3F29AFA4.toolTip = Uma Viagem ao Passado HotspotMapOverlayArea_C659B111_FCAF_6A81_41D1_598FAA690B97.toolTip = Uma Viagem ao Passado HotspotMapOverlayArea_C6CF8465_FCAF_EA86_41E9_06B16E2137C1.toolTip = Uma Viagem ao Passado HotspotPanoramaOverlayArea_8955E778_91B4_6390_41E0_79954AD47A61.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_7924BC8C_6D89_9C46_41C1_6D970CE52B85.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_B5C18325_8D77_B972_41D2_CE9645ACB07C.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_88913FEF_91B7_E2B0_41E0_4170EF12E70D.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_89C4AE44_91B4_E5F0_41B5_631A4A7E64C0.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_89750C59_91B4_6590_41C3_976636F8E4F6.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_89F72A64_91B4_ADB0_41D0_3FB1F955EDF1.toolTip = VOLTAR HotspotPanoramaOverlayArea_89E94A59_91B5_AD90_41DF_56F46DB10704.toolTip = VOLTAR ## Media ### Audio AudioResource_F3CE127F_E37D_ED2D_41E8_1C9492661E45.mp3Url = media/audio_71B866EE_6798_D06C_418E_0F0D64A3CC8C_pt.mp3 AudioResource_F3CF827F_E37D_ED2D_41E0_487AEDA2F5D3.mp3Url = media/audio_86BD4B42_C02C_74C8_41DF_C6DF141007AB_pt.mp3 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media/popup_7E60E4A5_57C7_94BF_41BE_F03D4462B471_pt_0_2.jpg imlevel_311BCFA2_57DF_94B4_41CD_B935731F3649.url = media/popup_7EFA7898_57C6_9C95_41B3_3B4A1D16A071_pt_0_0.jpg imlevel_311BFFA2_57DF_94B4_41C3_57DDD1F33A38.url = media/popup_7EFA7898_57C6_9C95_41B3_3B4A1D16A071_pt_0_1.jpg imlevel_311B1FA2_57DF_94B4_41C1_3786B110191F.url = media/popup_7EFA7898_57C6_9C95_41B3_3B4A1D16A071_pt_0_2.jpg imlevel_D62D9149_4B12_2E2C_41B7_E9752AD37CAD.url = media/popup_9BBEFE2C_C5A5_8C06_4199_D45171B38E92_pt_0_0.jpg imlevel_D62DB149_4B12_2E2C_41CB_500A61BF3AA2.url = media/popup_9BBEFE2C_C5A5_8C06_4199_D45171B38E92_pt_0_1.jpg imlevel_D614D14B_4B12_2E2C_41AA_7A519B7B0E28.url = media/popup_9BBEFE2C_C5A5_8C06_4199_D45171B38E92_pt_0_2.jpg imlevel_D61B9FE1_4B1D_D21C_41C5_B05CEAB3FDED.url = media/popup_9BFA05B4_C5DA_7C05_41E5_EE757394149C_pt_0_0.jpg imlevel_D61B7FE1_4B1D_D21C_41C9_886A791DAD71.url = media/popup_9BFA05B4_C5DA_7C05_41E5_EE757394149C_pt_0_1.jpg imlevel_D61B3FE2_4B1D_D21C_41CF_CAD19E59DF1F.url = media/popup_9BFA05B4_C5DA_7C05_41E5_EE757394149C_pt_0_2.jpg ### Popup Image ### Subtitle panorama_E38138F2_4B3E_3FFD_41B5_49101BA256A2.subtitle = A Rádio difusora de Cuiabá, teve sua inauguração no dia 23 de agosto de 1959, nas salas do DASA (Departamento de Ação Social Arquidiocesana), pelo prefixo ZYX 25, com a finalidade difundir a mensagens de fé a todos os cidadãos do Estado de Mato Grosso com base na formação cívica, moral, cultural e religiosa através da divulgação escrita, falada e televisiva. \ \ Na década de 1980, o perfil da rádio foi modificado devido a uma parceria do então arcebispo metropolitano Dom Bonifácio Piccinini com a Rádio América de São Paulo, porém a partir dos anos 1990, a rádio foi entregue aos cuidados da Fundação João Paulo II - Canção Nova e devido a um instrumento contratual, passa a transmitir a programação própria da Rádio Canção Nova todos os dias da semana, reservando apenas quatro horas diárias para programação regional. \ \ A rádio instalou-se no andar térreo do edifício do antigo Seminário Nossa Senhora da Conceição, ao lado do Santuário Eucarístico Nossa Senhora do Bom Despacho em 1970, onde continua até os dias de hoje. \ \ Aqui nós temos um pequeno acervo com aparelhagem da rádio, datados do século XX, contendo uma mesa de som, equipamento que interliga todos os outros equipamentos, instrumentos e gravadores de um estúdio, um Gravador de rolo, que era utilizado para gravação e reprodução de sinais de áudio em fitas magnéticas de rolo, um equalizador, que servia para diminuir as deficiências sonoras do ambiente, dois Toca-discos de vinil, um microfone de pedestal e um vintage de mesa, um amplificador, um gravador de fita-cassete, um rádio Philips,uma luminária de mesa com cinzeiro, on sinalizador “No Ar”, uma foto do dia da inauguração da Rádio, um cartaz informando a programação da Rádio Difusora e vários discos de vinil que eram tocados na época. panorama_6E1C7D95_64A5_0925_41D2_6ACBAD7A3CF2.subtitle = A atual construção da Igreja Nossa Senhora do Bom Despacho, em estilo Neogótico, teve sua pedra fundamental lançada no dia 08 de dezembro de 1918 diante da presença do, então presidente de estado, o Arcebispo Dom Francisco de Aquino Corrêa e do Arcebispo Dom Carlos Luiz D’Amour. Sua Edificação foi concretizada devido aos esforços do Frei Ambrósio Daydée, missionário de origem francesa, que chegou em Cuiabá em 1904, do Frei Ignácio Gau e do engenheiro Georges Mousnier, conhecido como Conde Manoir, que foi responsável pela construção de vários templos na América do sul e pela elaboração do projeto da igreja. \ \ O prédio da Igreja foi erguido sobre a antiga Capela do Bom Despacho, que tem sua data de construção desconhecida e foi demolida por razões de segurança da população e necessidade de marcar a presença da missão franciscana em Mato Grosso, dando espaço para a nova Igreja que foi construída com técnicas e materiais existentes em Cuiabá durante o período. \ \ Supõe-se que a adoção do estilo Neogótico deve-se ao fato de seus idealizadores, projetistas e construtores serem de origem francesa e que a inspiração para essa obra tenha sido a Catedral de Notre Dame de Paris, cuja a arquitetura é no estilo Gótico. \ \ Nesta sala, nós temos tijolos em meia lua feitos de cerâmica maciça do século XX que fizeram parte da construção original da Igreja. \ panorama_5DA3822D_0268_7CFB_4126_DAAD8D41CA2C.subtitle = A exposição ‘Seo’ ClÍnio Moura tem curadoria de Viviene Lozi, diretora do MASMT e reúne 10 codornas em argila e 21 esculturas de santos em argila sobre óleo, dentre as quais se destaca a imagem de São Gonçalo do Amarante, santo violeiro e padroeiro da comunidade onde vivia ‘Seo’ Clínio, o bairro São Gonçalo Beira Rio, situado na margem esquerda do rio Cuiabá, um local peculiar onde o artesanato parece brotar em seus artistas que carregam a essência da sabedoria da arte da cerâmica. \ \ A exposição é uma homenagem em memória às mãos habilidosas do ceramista Clínio Moura, este que dominava técnicas milenares, que transformam argila em peças de arte magníficas. Seo Clínio moldou em suas obras o cotidiano, seus costumes, suas crenças, carregadas de significados, que se destacam pela originalidade de seus traços. \ \ Além de ser uma expressão artística, a cerâmica é uma fonte de renda hoje na comunidade que possui apenas oito artistas produzindo é uma forma de resistência da cultura mato-grossense, do povo ribeirinho refletir sua história, singularidade, memória e identidade. Que necessita de um olhar com urgência de moradores, associações e poder público para a continuidade da transmissão do saber da cerâmica em São Gonçalo Beira Rio em Cuiabá. \ \ O acervo em exposição pertence a Secretaria de Estado de Esporte, Cultura e Lazer de Mato Grosso e ao Museu de Arte Sacra. panorama_4ADA28C5_53F8_50CF_41D0_8813F87A91DB.subtitle = A exposição ‘Seo’ ClÍnio Moura tem curadoria de Viviene Lozi, diretora do MASMT e reúne 10 codornas em argila e 21 esculturas de santos em argila sobre óleo, dentre as quais se destaca a imagem de São Gonçalo do Amarante, santo violeiro e padroeiro da comunidade onde vivia ‘Seo’ Clínio, o bairro São Gonçalo Beira Rio, situado na margem esquerda do rio Cuiabá, um local peculiar onde o artesanato parece brotar em seus artistas que carregam a essência da sabedoria da arte da cerâmica. \ \ A exposição é uma homenagem em memória às mãos habilidosas do ceramista Clínio Moura, este que dominava técnicas milenares, que transformam argila em peças de arte magníficas. Seo Clínio moldou em suas obras o cotidiano, seus costumes, suas crenças, carregadas de significados, que se destacam pela originalidade de seus traços. \ \ Além de ser uma expressão artística, a cerâmica é uma fonte de renda hoje na comunidade que possui apenas oito artistas produzindo é uma forma de resistência da cultura mato-grossense, do povo ribeirinho refletir sua história, singularidade, memória e identidade. Que necessita de um olhar com urgência de moradores, associações e poder público para a continuidade da transmissão do saber da cerâmica em São Gonçalo Beira Rio em Cuiabá. \ \ O acervo em exposição pertence a Secretaria de Estado de Esporte, Cultura e Lazer de Mato Grosso e ao Museu de Arte Sacra. panorama_4ADA16CE_53F8_70DD_41B5_AA5EC8616246.subtitle = A exposição ‘Seo’ ClÍnio Moura tem curadoria de Viviene Lozi, diretora do MASMT e reúne 10 codornas em argila e 21 esculturas de santos em argila sobre óleo, dentre as quais se destaca a imagem de São Gonçalo do Amarante, santo violeiro e padroeiro da comunidade onde vivia ‘Seo’ Clínio, o bairro São Gonçalo Beira Rio, situado na margem esquerda do rio Cuiabá, um local peculiar onde o artesanato parece brotar em seus artistas que carregam a essência da sabedoria da arte da cerâmica. \ \ A exposição é uma homenagem em memória às mãos habilidosas do ceramista Clínio Moura, este que dominava técnicas milenares, que transformam argila em peças de arte magníficas. Seo Clínio moldou em suas obras o cotidiano, seus costumes, suas crenças, carregadas de significados, que se destacam pela originalidade de seus traços. \ \ Além de ser uma expressão artística, a cerâmica é uma fonte de renda hoje na comunidade que possui apenas oito artistas produzindo é uma forma de resistência da cultura mato-grossense, do povo ribeirinho refletir sua história, singularidade, memória e identidade. Que necessita de um olhar com urgência de moradores, associações e poder público para a continuidade da transmissão do saber da cerâmica em São Gonçalo Beira Rio em Cuiabá. \ \ O acervo em exposição pertence a Secretaria de Estado de Esporte, Cultura e Lazer de Mato Grosso e ao Museu de Arte Sacra. panorama_4ADA17B8_53C7_F145_41AA_1DEA7A11ABFB.subtitle = Esta sala é dedicada aos instrumentos musicais remanescentes da antiga Igreja do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. Historicamente os instrumentos musicais ocupam um lugar de destaque na Liturgia Cristã, eles dão força à oração, ao apoiar e sustentar o texto cantado, e também criam uma atmosfera de meditação sobre a Palavra. Aqui nós temos um harmônico, um órgão elétrico e um piano vertical. \ \ Um harmônio é um instrumento musical de teclas, cujo funcionamento é muito similar ao de um órgão, mas sem os tubos que caracterizam este último. Apesar de feito para uso doméstico, tornou-se um instrumento musical de uso típico em igrejas, por seu tamanho e preço. Seu som é parecido com o do acordeão. Este harmônio que temos aqui foi fabricado no século XX, pela Fábrica de Órgãos e Harmônios J.Edmundo Bohn em Novo Hamburgo, Rio Grande do Sul. É feito de madeira encerada e possui 29 teclas claras e 20 escuras em marfim. Em sua parte inferior, existem duas pedaleiras que servem para acionar os foles internos. \ \ O órgão eléctrico , é um  instrumento que foi derivado a partir do harmônio , órgão de tubos e órgão de teatro. E originalmente projetado para imitar os seus sons. Fabricado no século XX pela Fábrica de órgãos Rodgers, este órgão é feito de madeira encerada e possui 59 teclas claras e 50 escuras. Na parte inferior existem duas pedaleiras que servem para acionar os foles internos. \ \ Já o piano vertical, também conhecido como piano de armário, foi desenvolvido para ser um dos menores, mais econômicos e mais portáteis instrumentos. Este piano foi fabricado no século XIX pela marca alemã Gustav Breyer. É constituído de madeira entalhada, as teclas são feitas de madeira recoberta por plástico e seu interior é composto por cordas verticais e pequenos martelos de madeira que servem para acionar as cordas. Ele é sustentado por quatro rodas de ferro. panorama_C9AB042B_4916_5663_41C2_4EDF6BBF6DDD.subtitle = Já nessa outra ala temos os retábulos barrocos, datados do século XVIII, que faziam parte daquele que ficou conhecido como Altar de Sant’Anna e Nossa Senhora da Conceição e ficavam um na lateral direita e outro na esquerda em posição diagonal ao Arco do Cruzeiro, e apresentam clara tendência vertical, com planta ondulada, de aparência côncava. \ \ Seu nicho central é de considerável altura e contém um trono com dois degraus. Flanqueado ambos os lados do retábulo, elevam-se colunas salomônicas destacadas, com estrias em seu terço inferior e ornamentação fitomórfica nos terços superiores de su fuste. As duas verticais das margens, definidas por essas colunas, são continuadas por fragmentos de frontões curvos, sobre os quais se assentam anjos orantes de pleto vulto. \ \ Os retábulos, idênticos, foram talhados em cedro-rosa. O conjunto está composto por numerosas peças que podem ser ensamblados. Cada um dos motivos está trabalhado com autonomia, eles denotam uma forte tendência naturalista. As figuras, em particular a representação das pequenas cabeças de anjos nas pilastras centrais, com rasgos fisionômicos definidos, fazem supor um mestre entalhador de tradição culta. Quanto ao estilo, traduzem uma harmoniosa linguagem formal barroca, de estrutura movimentada, com efeito cenográfico, na tradição dos retábulos joaninos executados no Brasil por Manuel de Brito. \ \ A rica ornamentação está composta basicamente por motivos vegetais e por elementos arquitetônicos com múltiplas variantes. Sua distribuição segue um programa bem elaborado. rigorosamente simétrico, que enfatiza de forma orgânica a estrutura arquitetônica dos retábulos. \ \ Os elementos ornamentais associados à iconografia religiosa são os dois anjos laterais ao coroamento, que aparecem em panorama_463F0931_524B_F147_41A2_7D9CC7F089AE.subtitle = Nessa primeira sala do museu temos a história do complexo, que está localizado no alto do Morro do Bom Despacho também chamado pelos Indígenas boe bororos que habitavam a região de IKUIÉRI que significa “Monte das estrelas”, por causa das pepitas de ouro que se encontravam em abundância no local. O complexo é composto pelo prédio do Seminário Nossa Senhora da Conceição, onde hoje se encontra o museu, e pelo Santuário Eucarístico Nossa Senhora do Bom Despacho. panorama_44C4809A_524B_EF44_41D0_2272C1AC58F3.subtitle = Nessa primeira sala do museu temos a história do complexo, que está localizado no alto do Morro do Bom Despacho também chamado pelos Indígenas boe bororos que habitavam a região de IKUIÉRI que significa “Monte das estrelas”, por causa das pepitas de ouro que se encontravam em abundância no local. O complexo é composto pelo prédio do Seminário Nossa Senhora da Conceição, onde hoje se encontra o museu, e pelo Santuário Eucarístico Nossa Senhora do Bom Despacho. panorama_4661DBBF_5248_B0BB_41BB_4848E4376FE2.subtitle = Nessa primeira sala do museu temos a história do complexo, que está localizado no alto do Morro do Bom Despacho também chamado pelos Indígenas boe bororos que habitavam a região de IKUIÉRI que significa “Monte das estrelas”, por causa das pepitas de ouro que se encontravam em abundância no local. O complexo é composto pelo prédio do Seminário Nossa Senhora da Conceição, onde hoje se encontra o museu, e pelo Santuário Eucarístico Nossa Senhora do Bom Despacho. panorama_45184D5B_53D8_51FB_41C6_D894EE64B1B0.subtitle = Neste ambiente nós temos uma ala dedicada a Oratórios. Os oratórios são pequenos utensílios religiosos ou nichos de uso particular feitos em madeira. Sua origem remonta a Idade Média. Sua criação reflete a passagem do universo grandioso das igrejas para o espaço íntimo do cotidiano doméstico. Esses pequenos utensílios ao longo do tempo aparecem e ressurgem em todos os territórios da cristandade, seguindo diferentes tendências, influências e costumes de cada região. Assim, no Brasil sua história iniciou-se desde a chegada dos colonizadores portugueses. Esses pequenos objetos de fé e tradição se espalharam, transportados por bandeirantes, utilizados em sedes de fazendas, senzalas e residências, tornando-se parte do cotidiano nacional. \ \ Aqui estão presentes 10 oratórios dos séculos XVII, XVIII e XIX e representam uma grande diversidade de formas, tamanhos, decorações e estruturas. Sendo alguns de mesa em composição de madeira, apresentando pintura na cor branca com simulação marmórea. Oratórios enviados de salão e Outros são únicos como os oratórios de viagem. panorama_4BE9C5B8_53C7_D145_41D1_AEA8863FA998.subtitle = Neste próximo ambiente nós temos a exposição Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa. Dom Aquino nasceu em 2 de abril de 1885 na cidade de Cuiabá, Mato Grosso. Filho de Antônio Tomás de Aquino Corrêa e Maria D'Aleluia Gaudie Ley. Cursou o secundário no Seminário Nossa Senhora da Conceição. É Afilhado do Bispo de Cuiabá Dom Carlos Luiz D’Amour. Com 17 anos entrou no Noviciado dos Padres Salesianos de Dom Bosco, no Coxipó da Ponte, onde se tornou professor de Latim. \ \ Em 19 de março de 1903 recebeu a batina das mãos do Padre Malan, dando início ao Curso Filosófico, sob a direção do Padre siciliano Philippe Pappalardo. Foi para Roma em 2 de julho de 1904 e matriculou-se na Academia de Santo Tomás de Aquino e na Universidade Gregoriana, em ambas doutorando-se, respectivamente em maio de 1907 e em outubro de 1908, sendo, a seguir, ordenado Subdiácono. Em 17 de janeiro de 1909, foi sagrado Presbítero em Roma. No dia 2 de junho de 1909, Francisco T. de Aquino Corrêa retornou para Cuiabá. Lecionou as disciplinas de Língua Portuguesa, Latim e História no Liceu Salesiano São Gonçalo, onde mais tarde passou a ser o diretor, em substituição ao Padre Emanuel Gomes de Oliveira. \ \ Aos 29 anos foi nomeado pelo Padre Pio X como Bispo titular de Prusíade e Auxiliar da Arquidiocese de Cuiabá. Dessa forma, ele se tornou o primeiro Bispo salesiano do Brasil e das Américas e o mais jovem entre todos os bispos do mundo, e adota definitivamente o nome de Dom Francisco de Aquino Corrêa. Aos 32 anos de idade, Dom Aquino é eleito Presidente do Estado de Mato Grosso. Seu governo foi marcado pela criação do Hino e Brasão de Armas de Mato Grosso, a fundação do Instituto Histórico e Geográfico de Mato Grosso e do Centro Mato-grossense de Letras, atual Academia Mato-grossense de Letras. panorama_4ADA7735_53F8_D14F_41C2_AF477B0C441C.subtitle = Neste próximo ambiente nós temos a exposição Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa. Dom Aquino nasceu em 2 de abril de 1885 na cidade de Cuiabá, Mato Grosso. Filho de Antônio Tomás de Aquino Corrêa e Maria D'Aleluia Gaudie Ley. Cursou o secundário no Seminário Nossa Senhora da Conceição. É Afilhado do Bispo de Cuiabá Dom Carlos Luiz D’Amour. Com 17 anos entrou no Noviciado dos Padres Salesianos de Dom Bosco, no Coxipó da Ponte, onde se tornou professor de Latim. \ \ Em 19 de março de 1903 recebeu a batina das mãos do Padre Malan, dando início ao Curso Filosófico, sob a direção do Padre siciliano Philippe Pappalardo. Foi para Roma em 2 de julho de 1904 e matriculou-se na Academia de Santo Tomás de Aquino e na Universidade Gregoriana, em ambas doutorando-se, respectivamente em maio de 1907 e em outubro de 1908, sendo, a seguir, ordenado Subdiácono. Em 17 de janeiro de 1909, foi sagrado Presbítero em Roma. No dia 2 de junho de 1909, Francisco T. de Aquino Corrêa retornou para Cuiabá. Lecionou as disciplinas de Língua Portuguesa, Latim e História no Liceu Salesiano São Gonçalo, onde mais tarde passou a ser o diretor, em substituição ao Padre Emanuel Gomes de Oliveira. \ \ Aos 29 anos foi nomeado pelo Padre Pio X como Bispo titular de Prusíade e Auxiliar da Arquidiocese de Cuiabá. Dessa forma, ele se tornou o primeiro Bispo salesiano do Brasil e das Américas e o mais jovem entre todos os bispos do mundo, e adota definitivamente o nome de Dom Francisco de Aquino Corrêa. Aos 32 anos de idade, Dom Aquino é eleito Presidente do Estado de Mato Grosso. Seu governo foi marcado pela criação do Hino e Brasão de Armas de Mato Grosso, a fundação do Instituto Histórico e Geográfico de Mato Grosso e do Centro Mato-grossense de Letras, atual Academia Mato-grossense de Letras. panorama_225F4138_00E5_4619_4138_DF91533C7D20.subtitle = Neste próximo ambiente nós temos a exposição Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa. Dom Aquino nasceu em 2 de abril de 1885 na cidade de Cuiabá, Mato Grosso. Filho de Antônio Tomás de Aquino Corrêa e Maria D'Aleluia Gaudie Ley. Cursou o secundário no Seminário Nossa Senhora da Conceição. É Afilhado do Bispo de Cuiabá Dom Carlos Luiz D’Amour. Com 17 anos entrou no Noviciado dos Padres Salesianos de Dom Bosco, no Coxipó da Ponte, onde se tornou professor de Latim. \ \ Em 19 de março de 1903 recebeu a batina das mãos do Padre Malan, dando início ao Curso Filosófico, sob a direção do Padre siciliano Philippe Pappalardo. Foi para Roma em 2 de julho de 1904 e matriculou-se na Academia de Santo Tomás de Aquino e na Universidade Gregoriana, em ambas doutorando-se, respectivamente em maio de 1907 e em outubro de 1908, sendo, a seguir, ordenado Subdiácono. Em 17 de janeiro de 1909, foi sagrado Presbítero em Roma. No dia 2 de junho de 1909, Francisco T. de Aquino Corrêa retornou para Cuiabá. Lecionou as disciplinas de Língua Portuguesa, Latim e História no Liceu Salesiano São Gonçalo, onde mais tarde passou a ser o diretor, em substituição ao Padre Emanuel Gomes de Oliveira. \ \ Aos 29 anos foi nomeado pelo Padre Pio X como Bispo titular de Prusíade e Auxiliar da Arquidiocese de Cuiabá. Dessa forma, ele se tornou o primeiro Bispo salesiano do Brasil e das Américas e o mais jovem entre todos os bispos do mundo, e adota definitivamente o nome de Dom Francisco de Aquino Corrêa. Aos 32 anos de idade, Dom Aquino é eleito Presidente do Estado de Mato Grosso. Seu governo foi marcado pela criação do Hino e Brasão de Armas de Mato Grosso, a fundação do Instituto Histórico e Geográfico de Mato Grosso e do Centro Mato-grossense de Letras, atual Academia Mato-grossense de Letras. panorama_4ADA051B_53F8_F17B_41C9_183A374C1C1A.subtitle = Neste próximo ambiente nós temos a exposição Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa. Dom Aquino nasceu em 2 de abril de 1885 na cidade de Cuiabá, Mato Grosso. Filho de Antônio Tomás de Aquino Corrêa e Maria D'Aleluia Gaudie Ley. Cursou o secundário no Seminário Nossa Senhora da Conceição. É Afilhado do Bispo de Cuiabá Dom Carlos Luiz D’Amour. Com 17 anos entrou no Noviciado dos Padres Salesianos de Dom Bosco, no Coxipó da Ponte, onde se tornou professor de Latim. \ \ Em 19 de março de 1903 recebeu a batina das mãos do Padre Malan, dando início ao Curso Filosófico, sob a direção do Padre siciliano Philippe Pappalardo. Foi para Roma em 2 de julho de 1904 e matriculou-se na Academia de Santo Tomás de Aquino e na Universidade Gregoriana, em ambas doutorando-se, respectivamente em maio de 1907 e em outubro de 1908, sendo, a seguir, ordenado Subdiácono. Em 17 de janeiro de 1909, foi sagrado Presbítero em Roma. No dia 2 de junho de 1909, Francisco T. de Aquino Corrêa retornou para Cuiabá. Lecionou as disciplinas de Língua Portuguesa, Latim e História no Liceu Salesiano São Gonçalo, onde mais tarde passou a ser o diretor, em substituição ao Padre Emanuel Gomes de Oliveira. \ \ Aos 29 anos foi nomeado pelo Padre Pio X como Bispo titular de Prusíade e Auxiliar da Arquidiocese de Cuiabá. Dessa forma, ele se tornou o primeiro Bispo salesiano do Brasil e das Américas e o mais jovem entre todos os bispos do mundo, e adota definitivamente o nome de Dom Francisco de Aquino Corrêa. Aos 32 anos de idade, Dom Aquino é eleito Presidente do Estado de Mato Grosso. Seu governo foi marcado pela criação do Hino e Brasão de Armas de Mato Grosso, a fundação do Instituto Histórico e Geográfico de Mato Grosso e do Centro Mato-grossense de Letras, atual Academia Mato-grossense de Letras. panorama_452C71CC_53C9_F0DD_4188_7FDCA2E264B2.subtitle = O Papa João Paula II foi aclamado como um dos líderes mais influentes do século XX, teve um papel fundamental para o fim do regime comunista na Polônia e talvez em toda a Europa, também teve um papel significante na melhora das relações da Igreja Católica com o Judaísmo. \ \ No dia 16 de outubro de 1991 o Papa João Paulo II desembarcou no Aeroporto Internacional Marechal Rondon, na cidade de Várzea Grande e como de costume ao chegar, ajoelhou-se e beijou o solo mato-grossense. Mesmo com a alta temperatura, a população invadiu as ruas, e o que se via era um mar de pessoas querendo ter um vislumbre do Papa. \ \ Durante sua passagem pela região esteve em vários lugares e sua última visita foi à Universidade Federal de Mato Grosso, onde celebrou uma missa para 5 mil jovens, ficando impressionado com a participação destes. Ao término, visivelmente cansado, o Papa apoiou-se em uma cadeira e comentou que, mesmo assim, tudo valia a pena pela alegria e entusiasmo que o povo mato-grossense teve em recebê-lo. \ \ Na sala temos em exposição objetos que foram utilizados pelo Papa, durante essa visita. Como essa casula de estilo gótico na cor dourada com arremates de fita na cor vermelha em todo o comprimento. A Mitra que foi feita na casa Lucena no Rio de Janeiro. Peça na cor dourada, bordada com fios dourados e lantejoulas douradas formando desenhos fitomorfos, e arrematada com cordonê trançado dourado e símbolo papal. Uma Cátedra ou Poltrona Episcopal, datada do século XX, feita de madeira envernizada com assento e encostos almofadados em tecido de gorgurão amarelo, o conjunto de Patena e Cálice e o Missale que foram usados na celebração da missa e posteriormente doados pelo Papa a Catedral do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. panorama_48DDF06B_53C9_AFDB_41D3_A0B52934F78D.subtitle = O Papa João Paula II foi aclamado como um dos líderes mais influentes do século XX, teve um papel fundamental para o fim do regime comunista na Polônia e talvez em toda a Europa, também teve um papel significante na melhora das relações da Igreja Católica com o Judaísmo. \ \ No dia 16 de outubro de 1991 o Papa João Paulo II desembarcou no Aeroporto Internacional Marechal Rondon, na cidade de Várzea Grande e como de costume ao chegar, ajoelhou-se e beijou o solo mato-grossense. Mesmo com a alta temperatura, a população invadiu as ruas, e o que se via era um mar de pessoas querendo ter um vislumbre do Papa. \ \ Durante sua passagem pela região esteve em vários lugares e sua última visita foi à Universidade Federal de Mato Grosso, onde celebrou uma missa para 5 mil jovens, ficando impressionado com a participação destes. Ao término, visivelmente cansado, o Papa apoiou-se em uma cadeira e comentou que, mesmo assim, tudo valia a pena pela alegria e entusiasmo que o povo mato-grossense teve em recebê-lo. \ \ Na sala temos em exposição objetos que foram utilizados pelo Papa, durante essa visita. Como essa casula de estilo gótico na cor dourada com arremates de fita na cor vermelha em todo o comprimento. A Mitra que foi feita na casa Lucena no Rio de Janeiro. Peça na cor dourada, bordada com fios dourados e lantejoulas douradas formando desenhos fitomorfos, e arrematada com cordonê trançado dourado e símbolo papal. Uma Cátedra ou Poltrona Episcopal, datada do século XX, feita de madeira envernizada com assento e encostos almofadados em tecido de gorgurão amarelo, o conjunto de Patena e Cálice e o Missale que foram usados na celebração da missa e posteriormente doados pelo Papa a Catedral do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. panorama_452C2927_53C9_D14B_41D3_CCA9EBC01B56.subtitle = O Papa João Paula II foi aclamado como um dos líderes mais influentes do século XX, teve um papel fundamental para o fim do regime comunista na Polônia e talvez em toda a Europa, também teve um papel significante na melhora das relações da Igreja Católica com o Judaísmo. \ \ No dia 16 de outubro de 1991 o Papa João Paulo II desembarcou no Aeroporto Internacional Marechal Rondon, na cidade de Várzea Grande e como de costume ao chegar, ajoelhou-se e beijou o solo mato-grossense. Mesmo com a alta temperatura, a população invadiu as ruas, e o que se via era um mar de pessoas querendo ter um vislumbre do Papa. \ \ Durante sua passagem pela região esteve em vários lugares e sua última visita foi à Universidade Federal de Mato Grosso, onde celebrou uma missa para 5 mil jovens, ficando impressionado com a participação destes. Ao término, visivelmente cansado, o Papa apoiou-se em uma cadeira e comentou que, mesmo assim, tudo valia a pena pela alegria e entusiasmo que o povo mato-grossense teve em recebê-lo. \ \ Na sala temos em exposição objetos que foram utilizados pelo Papa, durante essa visita. Como essa casula de estilo gótico na cor dourada com arremates de fita na cor vermelha em todo o comprimento. A Mitra que foi feita na casa Lucena no Rio de Janeiro. Peça na cor dourada, bordada com fios dourados e lantejoulas douradas formando desenhos fitomorfos, e arrematada com cordonê trançado dourado e símbolo papal. Uma Cátedra ou Poltrona Episcopal, datada do século XX, feita de madeira envernizada com assento e encostos almofadados em tecido de gorgurão amarelo, o conjunto de Patena e Cálice e o Missale que foram usados na celebração da missa e posteriormente doados pelo Papa a Catedral do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. panorama_6F4993C5_64A4_F925_41B9_73A7B7841184.subtitle = Olá, seja bem-vindo ao Museu de arte Sacra de Mato Grosso. O Museu está localizado em Cuiabá, Capital do Estado de Mato Grosso, no Bairro Dom Aquino. E ocupa a parte superior do antigo Prédio do Seminário Nossa Senhora da Conceição desde 8 de novembro de 1977, por um convênio entre a Fundação Cultural de Mato Grosso e a Mitra Arquidiocesana de Cuiabá. \ \ O museu foi aberto ao público pela primeira vez, em 10 de março de 1980 e passou por dois grandes fechamentos, um em meados de 1980, reabrindo em 1984 e o outro em 1988 por problemas estrutura do prédio do seminário deixando todo o acervo do museu adormecido por quase duas décadas. \ \ Em 2008 é reaberto após restauração da edificação e de parte do seu acervo, em um projeto desenvolvido pela instituição de terceiro setor Ação Cultural, em parceria com os Governos Federal, Estadual e a Mitra de Cuiabá. \ \ Em 2016 um projeto de restauro de imagens e montagem de quatro altares são encaminhados ao Fundo de Direito Difuso do Ministério da Justiça e Secretaria de Estado de Cultura, o que possibilitou a finalização de restauro de alguns imaginários e a montagem dos 4 altares tombados pelo IPHAN – Instituto do Patrimônio histórico Artístico Nacional remanescentes da Antiga Igreja Bom Jesus de Cuiabá demolida em 1968. \ \ Desde 2008 o museu está sobre a gestão da SECEL – Secretaria de Estado de Cultura, Esporte e Lazer de Mato Grosso via contrato de comodato com a MITRA Arquidiocesana que compartilha a gestão via termo de parceria com a organização Ação Cultural. panorama_4ADAFA7E_53F8_B3BD_41AB_5AE88C83CF5D.subtitle = Sem dúvidas, os retábulos da antiga Igreja Senhor Bom Jesus de Cuiabá, demolida em 1968, são um dos destaques do nosso Museu. Nas igrejas, os retábulos são geralmente peças de madeira ou mármore, que ficam por trás ou acima das mesas dos altares e que são construídos por diferentes materiais e estilos artísticos. A Antiga Catedral dispunha de cinco altares esculpidos em madeira, sendo dois laterais, dois colaterais e um central, dos cinco apenas quatro sobreviveram ao tempo e puderam ser remontados e tombados no dia 30 de novembro de 2011 pelo IPHAN – Instituto do Patrimônio Histórico Artístico Nacional, como patrimônio nacional. Os altares são dos séculos XVIII e XIX, e possuem 8 metros de altura por 4 metros de comprimento. \ \ Aqui nós temos duas alas dedicadas a esses retábulos. ### Title video_A73AF3C6_8EFF_0F9B_41DC_52BEC5E8EACA.label = 0. parado album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_0.label = 01 - CERTIDAO DE ÓBITO 33x21,5 SULFITE 120G-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_1.label = 01 - CERTIDAO DE ÓBITO 33x21,5 SULFITE 120G-1a model_FA7A4200_D27A_CF36_41DD_7F5B0D2F465D.label = 01.Cadeira_Dom_Aquino panorama_7EAD6486_6DBE_EC42_41CF_FB92EACCE90F.label = 01gigapano10000px album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_2.label = 02 - CERTIDÃO DE BATISMO 23,5x16 SULFITE 120G model_B1DA9F70_C8F7_C1A2_41DB_1E55CD674AB9.label = 02.Calice_Papa panorama_BFF84A27_8D91_6B7E_41DF_E05880428C44.label = 02gigapano10000px album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_3.label = 03 - CARTEIRA DE IDENTIDADE. 10x13,5 SULFITE 250G-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_4.label = 03 - CARTEIRA DE IDENTIDADE. 10x13,5 SULFITE 250G-1a panorama_86E3CE09_91BC_6570_41BD_1E715DCA7DD0.label = 03gigapano10000px album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_5.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_14.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-10 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_15.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-11 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_16.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-12 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_17.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-13 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_18.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-14 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_6.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-2 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_7.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-3 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_8.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-4 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_9.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-5 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_10.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-6 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_11.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-7 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_12.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-8 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_13.label = 04 - PASSAPORTE 21x15 SULFITE 150G-9 model_4D8E5B71_C9B7_C1A2_41CC_D282C6083A13.label = 04.Conceicao panorama_86C1A415_91B3_A590_41E1_6975F618E154.label = 04gigapano10000px album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_19.label = 05 - CARTEIRA DE MEMBRO DA ACADEMIA DE LETRAS. 7x5 COUCHÊ FOSCO 210G-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_20.label = 05 - CARTEIRA DE MEMBRO DA ACADEMIA DE LETRAS. 7x5 COUCHÊ FOSCO 210G-1a model_FB3E951C_D27A_B54E_41E3_2B02D66DE5D1.label = 05.Crucifixo_azul album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_21.label = 06 - PASSE LIVRE. 8x9,5 SULFITE 210G-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_22.label = 06 - PASSE LIVRE. 8x9,5 SULFITE 210G-1a model_FBD7A90C_D27A_BD4E_41E6_9DB253407EB1.label = 06.Crucifixo_raionado album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_23.label = 07 - CONVITE PARA POSSE DO PRESIDENTE URUGUAIO 01. 17x11,5 COUCHÊ FOSCO 300G model_4D2DC4C6_C9B7_C0EF_41CC_47687EA0F091.label = 07.Escrivaninha_Dom_Aquino album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_24.label = 08 - CARTÃO AUTORIZAÇÃO PARA VIAJAR. 15,5x10,5 SULFITE 210G model_4ED757C4_C9B7_C0E3_41E5_0F705F4FF237.label = 08.Fachada_AntigaCatedral album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_25.label = 09 - CARTEIRA DE MEMBRO DA ACADEMIA DE LETRAS 01. 7,5x5,5 COUCHÊ 150G PLASTIFICADO-1 album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_26.label = 09 - CARTEIRA DE MEMBRO DA ACADEMIA DE LETRAS 01. 7,5x5,5 COUCHÊ 150G PLASTIFICADO-1a model_FBCBDC4E_D27A_BBCD_41E3_B9A712FED4A3.label = 09.Fachada_BomDespacho video_A87CEF49_8A45_7BFF_41CD_97E77FBF27F3.label = 1. boas vindas album_56A512CE_00AD_4404_4177_F2CB697D7AE2_27.label = 10. CONVITE 12x17 COUCHÊ FOSCO 300G21032023 copiar video_A9F8BAB7_8A4E_FA93_41D5_74D4F0400F6F.label = 10. Instrumentos model_4EE35D3A_C9B7_C1A7_41A9_824514B06618.label = 10.Menorah model_4E8F809D_C9B7_C09D_41D2_FE76334B2022.label = 11.MesaBarroco_Sacrario video_BE3F526B_8A43_25B2_41BE_80DB5D3B2235.label = 12. Neoclássico model_4EAAB3CF_C9B7_C0FD_41DA_D0F78A0F7CC8.label = 12.MesaBarroco video_E1BA2414_F38B_0277_41E4_A20B2E272291.label = 13. Barroco rococó model_FBFFBEE8_D27A_B4F5_41D2_5F92E6931FFF.label = 13.Morro_seminario video_AE56ED25_8A4D_DFB6_41DA_91C231685A82.label = 14. Seo Clínio model_FBEB017C_D27D_4DCD_41E8_9F6876D0A015.label = 14.Castical_prateado video_AFE20E0E_8AC2_FD72_41C6_D869BE7E3C92.label = 15. Altares Identicos certo model_F41E068C_D27D_574E_41D9_73EDC1DE6FF6.label = 15.Castical_retorcido video_AC41A503_8A3D_2F72_41D2_20E1CE6C1454.label = 16. Oratórios model_F4089C20_D27D_5B75_41D3_150D81BA09FC.label = 16.DomAquino model_4E05016A_C9B7_C1A7_41D3_5E2BF8E0C50A.label = 17.N.sra.Dores model_4E2054BE_C9B7_C09F_41E4_0636B556957D.label = 18.N.sra.Piedade model_4FCB07BC_C9B7_C0A3_41E4_F35B8B979FE1.label = 19.N.sra.santana video_A916F9D6_8A47_E692_41B1_75D57FD1A6B2.label = 2. Complexo model_F4394109_D27D_4D36_418F_4A5423859B69.label = 20.Ostensorio model_6A8E7D72_C975_41A6_41D1_9746DCF87485.label = 21.Papa_Joao_Paulo_2 model_6A437078_C975_5FA2_41E7_35E22900DA9F.label = 22.Patena model_F42A061F_D27D_774B_41D9_13CAAE90270E.label = 23.PortaOleo model_6A0736A4_C975_40A3_41CD_BF31FD3071AE.label = 24.retabulo_neoclassico_40cm model_F4C7EEB5_D27D_775E_41E0_5CDA18586951.label = 25.RetabuloBarroco model_6BC7DBCF_C975_40FE_41CF_D0E54B0D9AB1.label = 26.RosaLima model_6BA57EFD_C975_409C_41D8_D13F2675F9BB.label = 27.ROSARIO model_6B8F120E_C975_437F_41D8_3EC67E20F562.label = 29.SagradoCoracaoJesus video_AC1E4E1C_8AC5_5D96_41D4_60E6E88B3738.label = 3. igreja model_6B6D74FC_C975_40A3_41CC_A19DBBEAEB72.label = 30.SaoJoaoMenino model_6B4E4792_C975_4166_41E8_4CCF2386E3F4.label = 31.SãoMiguelArcanjo model_6B12DAE4_C975_40A3_41D8_6DB843369134.label = 32.Tinteiro1.5 model_F4F7F1E5_D27D_4CFE_41E8_F78FA85D3BDC.label = 33.MesaNeoclassica model_F4E116B7_D27D_575B_41DD_EFE3413249D2.label = 34.masmt_janela01 model_F4908985_D27D_5D3E_41BA_A2C36213674C.label = 35.masmt_janela02 model_51C62884_C975_4F63_41DC_04424D872737.label = 36.masmt_porta01 model_F4829BED_D27D_5CCF_41E2_0491A00F7F7A.label = 38.candelabro_base model_F4B1CE6E_D27D_57CA_41C6_AB205691368A.label = 39.candelabro_corpo video_B9A2A78A_8A7D_EB72_41A6_5714BB10113B.label = 4. Seminário model_F4A2A185_D27D_4D3E_41E6_3DCCD3FE484D.label = 40.candelabro_velas_x7 model_5165D29A_C972_C367_41DD_AA13CC268A68.label = 41.catre_estrutura model_515C2525_C972_C1AD_41B1_EB485C0BE88B.label = 42.catre_leito model_F55C642A_D27D_4B4A_41CE_CF3215ACE27A.label = 43.catre_varão model_F54D770E_D27D_B54A_41E3_357E6B259140.label = 44.Marquise Retabulo mm model_51223A15_C972_C36D_41BF_4240B9EF37CE.label = 44.Marquise Retabulo mm video_AF1398D9_8A45_269E_41D4_0C72F1C60369.label = 5. Rádio difusora video_B9A70A4B_8EA9_18A9_4196_B3786BEA2405.label = 6. Linha do Tempo video_B86F8704_8A45_2B76_41B9_4C060885EA4B.label = 6. Linha do Tempo video_B8640DC0_8A4F_3EEE_41B8_27F9738B1415.label = 7. Igreja Rosário video_A99E040C_8A43_2D76_41CF_3D82015E6BDD.label = 8. Dom Aquino video_A9F27BEA_8A4D_FAB2_41DD_A0DF2AB2E20B.label = 9. Papa Joao P video_7D8D27EB_6DE8_7F96_41D9_25F78552C7AC.label = AUDITÓRIO TELÃO - Documentário Lázaro Papazian - Chau_x264 panorama_4ADAFA7E_53F8_B3BD_41AB_5AE88C83CF5D.label = Altares Idênticos panorama_C9AB042B_4916_5663_41C2_4EDF6BBF6DDD.label = Altares Neoclássico e Barroco panorama_4ADA0FDD_53F8_D0FF_4185_8EDB83F666C8.label = Auditório panorama_6F4993C5_64A4_F925_41B9_73A7B7841184.label = BOAS VINDAS panorama_4ADA7E49_53F8_53C7_41A6_A9440D6619AE.label = Biblioteca panorama_BC98C598_FC6D_358E_41B4_91616DE7B200.label = Biblioteca panorama_463F0931_524B_F147_41A2_7D9CC7F089AE.label = Complexo panorama_4661DBBF_5248_B0BB_41BB_4848E4376FE2.label = Complexo panorama_44C4809A_524B_EF44_41D0_2272C1AC58F3.label = Complexo panorama_D479A2EB_4B2E_73EC_41D1_9D387CF12B80.label = Corredor panorama_4ADB48E9_53F8_B0C7_41D0_D9C9D302B980.label = Corredor panorama_C393172A_48F3_D26C_41C6_E8A21A9E4267.label = Corredor video_EC7187F3_4B16_51FC_41A1_1FBDE7A3DA9D.label = Documentário o Bairro Perdido de São Gonçalo Clínio Moura panorama_4ADA16CE_53F8_70DD_41B5_AA5EC8616246.label = Exposição "Seo" Clínio panorama_4ADA28C5_53F8_50CF_41D0_8813F87A91DB.label = Exposição "Seo" Clínio panorama_5DA3822D_0268_7CFB_4126_DAAD8D41CA2C.label = Exposição "Seo" Clínio panorama_6E1C4632_64A5_1B7F_41D0_3E2A2A401B7E.label = Foto Externa panorama_225F4138_00E5_4619_4138_DF91533C7D20.label = Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa panorama_4ADA051B_53F8_F17B_41C9_183A374C1C1A.label = Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa panorama_4BE9C5B8_53C7_D145_41D1_AEA8863FA998.label = Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa panorama_4ADA7735_53F8_D14F_41C2_AF477B0C441C.label = Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa panorama_C0094FE8_FCA5_358E_41DA_D3F25178CAA8.label = Imagem Aérea panorama_4ADA17B8_53C7_F145_41AA_1DEA7A11ABFB.label = Instrumentos Musicais panorama_6E1D3DE5_64A7_08E5_41BA_11E038390A24.label = Ligação Igreja e Museu panorama_1A66B98A_004D_5D1E_4155_C6A1C63D511E.label = Maquete 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ALTAR-MOR NEOCLÁSSICO
Este objeto corresponde a um fragmento do sacrário que compunha o retábulo em estilo neoclássico do Altar-mor procedente da Antiga Catedral do Senhor Bom Jesus de Cuiabá, demolida em 1968.
A reconstituição do Altar-mor não pôde ser concretizada devido ao não armazenamento adequado após a retirada das peças, antes da demolição completa da Igreja. Até o momento, não foram encontradas fontes históricas acerca da trajetória desses fragmentos.
Após análise iconográfica e das frações de parte dos retábulos dispostos em nosso acervo, foi possível identificar o Sacrário que compunha o Altar-mor.
Nota-se no objeto e na imagem, marcada por seta, os detalhes das folhas de acanto nas extremidades do sacrário.
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ALTARES BARROCOS IDÊNTICOS
Já nessa outra ala temos os retábulos barrocos, datados do século XVIII, que faziam parte daquele que ficou conhecido como Altar de Sant’Anna e Nossa Senhora da Conceição e ficavam um na lateral direita e outro na esquerda em posição diagonal ao Arco do Cruzeiro, e apresentam clara tendência vertical, com planta ondulada, de aparência côncava.
Seu nicho central é de considerável altura e contém um trono com dois degraus. Flanqueado ambos os lados do retábulo, elevam-se colunas salomônicas destacadas, com estrias em seu terço inferior e ornamentação fitomórfica nos terços superiores de su fuste. As duas verticais das margens, definidas por essas colunas, são continuadas por fragmentos de frontões curvos, sobre os quais se assentam anjos orantes de pleto vulto.
Os retábulos, idênticos, foram talhados em cedro-rosa. O conjunto está composto por numerosas peças que podem ser ensamblados. Cada um dos motivos está trabalhado com autonomia, eles denotam uma forte tendência naturalista. As figuras, em particular a representação das pequenas cabeças de anjos nas pilastras centrais, com rasgos fisionômicos definidos, fazem supor um mestre entalhador de tradição culta. Quanto ao estilo, traduzem uma harmoniosa linguagem formal barroca, de estrutura movimentada, com efeito cenográfico, na tradição dos retábulos joanincos executados no Brasil por Manuel de Brito.
A rica ornamentação está composta basicamente por motivos vegetais e por elementos arquitetônicos com múltiplas variantes. Sua distribuição segue um programa bem elaborado. rigorosamente simétrico, que enfatiza de forma orgânica a estrutura arquitetônica dos retábulos.
Os elementos ornamentais associados à iconografia religiosa são os dois anjos laterais ao coroamento, que aparecem em atitude de adoração , o anjo central e o resplendor com a pomba e o pseudo frontão.
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Catedral Senhor Bom Jesus de Cuiabá
(Linha do Tempo)
Seguindo para esse segundo ambiente nós temos uma Linha do Tempo que conta a história da Igreja Matriz do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. Com a descoberta de ouro no córrego da Prainha por Miguel Sutil no ano de 1722, foi construída uma capela ao Senhor Bom Jesus de Cuiabá, de pau a pique e coberta de palha. Sua construção ficou a cargo do Capitão-Mor Jacinto Barbosa Lopes, tendo as áreas de seu entorno livres de residências particulares, para que fossem feitas as procissões ao seu redor. Esses espaços livres logo foram ocupados, com a construção de uma cadeia, também de pau a pique em 1724, no ano seguinte, a casa de aposentadoria para o governador Rodrigo César de Menezes e em 1737, a casa da Câmara e cadeia em taipa de pilão, com dois pisos.
Esses poucos símbolos do poder metropolitano e local delimitaram o “Largo da Matriz” e no fim dos anos 60 foi construída a “Praça Real” do lado esquerdo da Igreja. Conforme a Vila se expandia, ocorriam alterações no templo religioso, como algumas ampliações, a construção de uma torre em forma piramidal que, por problemas de edificação, veio a ruir e em 1868 foi substituída por outra, com a parte superior arredondada.
Com as reformas no prédio de entorno e a construção da Praça da República, delineou-se um novo perfil para a área central da cidade, acontecendo assim uma forte pressão para a alteração da fachada colonial da Catedral. Então, no ano de 1929, o governador Mário Corrêa incluiu o templo religioso entre suas reformas embelezadoras. Essa reforma alterou completamente a fachada da Catedral, pois se demoliu a cúpula da torre, que foi elevada a 15 metros, e se ergueu outra torre na lateral oposta. Isso acabou sendo um dos argumentos para se elaborar a proposta de demolição da Catedral em 1968, junto com a proposta de construção de uma Nova Catedral pensando na modernização da cidade.
A população cuiabana foi convidada a participar da escolha da fachada da Nova Catedral, através de folhetos que apresentavam dois desenhos. Um com a fachada em estilo moderno e outra em estilo clássico, que foi a escolhida, conforme divulgado no Jornal A Cruz, órgão da liga católica matogrossense. A escolha foi feita através de votos, que eram cobrado o valor de 20 cruzeiros que foram utilizados em benefício da obra.
A maior parte do acervo do museu hoje é remanescente da antiga Igreja do Senhor Bom Jesus de Cuiabá.
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EXPOSIÇÃO ‘SEO’ CLÍNIO MOURA
A exposição ‘Seo’ ClÍnio Moura tem curadoria de Viviene Lozi, diretora do MASMT e reúne 10 codornas em argila e 21 esculturas de santos em argila sobre óleo, dentre as quais se destaca a imagem de São Gonçalo do Amarante, santo violeiro e padroeiro da comunidade onde vivia ‘Seo’ Clínio, o bairro São Gonçalo Beira Rio, situado na margem esquerda do rio Cuiabá, um local peculiar onde o artesanato parece brotar em seus artistas que carregam a essência da sabedoria da arte da cerâmica.
A exposição é uma homenagem em memória às mãos habilidosas do ceramista Clínio Moura, este que dominava técnicas milenares, que transformam argila em peças de arte magníficas. Seo Clínio moldou em suas obras o cotidiano, seus costumes, suas crenças, carregadas de significados, que se destacam pela originalidade de seus traços.
Além de ser uma expressão artística, a cerâmica é uma fonte de renda hoje na comunidade que possui apenas oito artistas produzindo é uma forma de resistência da cultura mato-grossense, do povo ribeirinho refletir sua história, singularidade, memória e identidade. Que necessita de um olhar com urgência de moradores, associações e poder público para a continuidade da transmissão do saber da cerâmica em São Gonçalo Beira Rio em Cuiabá.
O acervo em exposição pertence à Secretaria de Estado de Esporte, Cultura e Lazer de Mato Grosso e ao Museu de Arte Sacra.
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IGREJA
A atual construção da Igreja Nossa Senhora do Bom Despacho, em estilo Neogótico, teve sua pedra fundamental lançada no dia 08 de dezembro de 1918 diante da presença do, então presidente de estado, o Arcebispo Dom Francisco de Aquino Corrêa e do Arcebispo Dom Carlos Luiz D’Amour. Sua Edificação foi concretizada devido aos esforços do Frei Ambrósio Daydée, missionário de origem francesa, que chegou em Cuiabá em 1904, do Frei Ignácio Gau e do engenheiro Georges Mousnier, conhecido como Conde Manoir, que foi responsável pela construção de vários templos na América do sul e pela elaboração do projeto da igreja.
O prédio da Igreja foi erguido sobre a antiga Capela do Bom Despacho, que tem sua data de construção desconhecida e foi demolida por razões de segurança da população e necessidade de marcar a presença da missão franciscana em Mato Grosso, dando espaço para a nova Igreja que foi construída com técnicas e materiais existentes em Cuiabá durante o período.
Supõe-se que a adoção do estilo Neogótico deve-se ao fato de seus idealizadores, projetistas e construtores serem de origem francesa e que a inspiração para essa obra tenha sido a Catedral de Notre Dame de Paris, cuja a arquitetura é no estilo Gótico.
Nesta sala nós temos tijolos em meia lua feitos de cerâmica maciça do século XX que fizeram parte da construção original da Igreja.
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ILUSTRE MORADOR DOM AQUINO CORRÊA
Neste próximo ambiente nós temos a exposição Ilustre Morador Dom Aquino Corrêa. Dom Aquino nasceu em 2 de abril de 1885 na cidade de Cuiabá, Mato Grosso. Filho de Antônio Tomás de Aquino Corrêa e Maria D'Aleluia Gaudie Ley. Cursou o secundário no Seminário Nossa Senhora da Conceição. É Afilhado do Bispo de Cuiabá Dom Carlos Luiz D’Amour. Com 17 anos entrou no Noviciado dos Padres Salesianos de Dom Bosco, no Coxipó da Ponte, onde se tornou professor de Latim.
Em 19 de março de 1903 recebeu a batina das mãos do Padre Malan, dando início ao Curso Filosófico, sob a direção do Padre siciliano Philippe Pappalardo. Foi para Roma em 2 de julho de 1904 e matriculou-se na Academia de Santo Tomás de Aquino e na Universidade Gregoriana, em ambas doutorando-se, respectivamente em maio de 1907 e em outubro de 1908, sendo, a seguir, ordenado Subdiácono. Em 17 de janeiro de 1909, foi sagrado Presbítero em Roma. No dia 2 de junho de 1909, Francisco T. de Aquino Corrêa retornou para Cuiabá. Lecionou as disciplinas de Língua Portuguesa, Latim e História no Liceu Salesiano São Gonçalo, onde mais tarde passou a ser o diretor, em substituição ao Padre Emanuel Gomes de Oliveira.
Aos 29 anos foi nomeado pelo Padre Pio X como Bispo titular de Prusíade e Auxiliar da Arquidiocese de Cuiabá. Dessa forma, ele se tornou o primeiro Bispo salesiano do Brasil e das Américas e o mais jovem entre todos os bispos do mundo, e adota definitivamente o nome de Dom Francisco de Aquino Corrêa. Aos 32 anos de idade, Dom Aquino é eleito Presidente do Estado de Mato Grosso. Seu governo foi marcado pela criação do Hino e Brasão de Armas de Mato Grosso, a fundação do Instituto Histórico e Geográfico de Mato Grosso e do Centro Mato-grossense de Letras, atual Academia Mato-grossense de Letras.
Na Academia Brasileira de Letras foi o quarto ocupante da cadeira 34, eleito em 9 de dezembro de 1926, na sucessão de Lauro Muller. O seu domínio na tribuna pública era absoluto. Era admirado não só como orador sacro, mas como grande realizador de atividades culturais e também tinha alma de artista. Autor de inúmeras e notáveis cartas pastorais, de discursos, trabalhos históricos e poemas, D. Aquino Corrêa publicou “Odes”, o seu primeiro livro de versos, em 1917, “A Fronteira de Mato Grosso com Goiás”, “Cartas Pastorais”, “Uma flor do Clero Cuiabano”, “Nova et Vetera”, “Terra Natal”, em que reuniu poemas de exaltação a Mato Grosso e ao Brasil, cheios de suave lirismo e fascínio pelo seu torrão. Foi poeta em quatro línguas: a nossa, o latino, o italiano e o francês. Mais tarde deu ao público alguns trabalhos em prosa. Um dos seus poemas, “Canção Mato-grossense" foi oficializado através do Decreto n° 208, de 5 de setembro de 1983, como Hino de Mato Grosso, musicado pelo maestro e tenente da Polícia Militar Emílio Heine. A "Canção Mato-grossense" foi cantada em público pela primeira vez durante a cerimônia principal das comemorações do bicentenário de fundação de Cuiabá, em 8 de abril de 1919. No dia 26 de agosto do ano de 1921, Dom Aquino foi elevado a Arcebispo Metropolitano e transferido da sede titular de Prusíade para Cuiabá.
Logo após sua aclamação como Arcebispo, transferiu a residência episcopal para o prédio do Seminário N. Sra. da Conceição, embora o endereço também funcionasse como estabelecimento de ensino, e aqui residiu por um período de 34 anos. Dom Aquino faleceu na cidade de São Paulo em 22 de março de 1956 e foi sepultado na cripta da Catedral Metropolitana de Cuiabá.
Estes dois cômodos eram os aposentos de Dom Aquino Corrêa, durante o período em que ele, fez do Seminário Nossa Senhora da Conceição sua residência. Este primeiro cômodo era a chamada Sala de Banho e este segundo era o seu Dormitório. Hoje temos aqui mobiliários, fotos, vestuário e objetos que pertenceram a Dom Aquino, datados do século XIX e XX:
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Igreja Nossa Senhora do Rosário e São Benedito
Além das peças remanescentes da Antiga Igreja do Senhor Bom Jesus de Cuiabá, nós temos também nos corredores uma imaginária de Nossa Senhora do Rosário proveniente da Igreja Nossa Senhora do Rosário e São Benedito. Datada do século XVIII, peça entalhada na madeira em pequenos blocos compositores. Trazia no braço esquerdo a figura do Menino Jesus com um resplendor de prata sobre a cabeça e o globo terrestre em sua mão, porém esses não resistiram ao tempo. Um de seus olhos, feitos em vidro, também foi perdido ao longo do tempo.
Temos aqui também peças litúrgicas, que eram utilizadas nas celebrações de cultos da Igreja Nossa Senhora do Rosário e São Benedito datados dos séculos XVII, XVIII, XIX e XX , feitas em metal, prata ou metal dourado. Dentre os objetos temos: Ostensórios, Castiçais, crucifixos de mesa, suporte de óleo, sinetas, Candelabros de três, cinco e sete ramificações, Caldeirinha e Hissope, âmbula e patena. E dois crucifixos emoldurados de parede datados do século XVIII.
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Neoclássico
Nessa primeira sala temos este retábulo Neoclássico, datado do século XIX, trabalhado em madeira cedro-rosa, com pintura policromada na técnica marmorino e douramento. O conjunto está composto por numerosas peças montadas de baixo para cima, em uma estrutura autoportante de ferro lançada desde o pavimento térreo com aproximadamente 12 metros de altura, nos dois pavimentos, os retábulos são fixados em placas de madeiras que estão parafusada na estrutura metálica cenograficamente dando a impressão da continuidade da parede.
Com elementos estruturais que remetem ao Classicismo, a talha neoclássica preza a simetria, a simplicidade das formas, conforme se pode ver sobretudo na pilastra e na meia-coluna. As pilastras são lisas e retilíneas, bem como suas bases de sustentação, que além de serem simetricamente iguais estão colocadas em posição oblíqua. Com as colunas e os capitéis jônicos ocorre a mesma coisa: são simétricos e colocados de modo que apareçam opostos entre si. Já o coroamento - cujo aspecto atual está desfigurado, em parte pela montagem incompleta, em parte também por conter peças refeitas- evoca a tradição maneirista, tanto pelas variações nos motivos ornamentais quanto pelos corpos contorcidos dos anjos.
Quanto aos ornamentos decorativos, estes também fazem referência ao Classicismo. São poucos e contidos. Cada elemento decorativo no retábulo vem em pares e geralmente como arremate a peça. A ornamentação apresenta uma combinação eclética de elementos de boa fatura que, no seu conjunto, conjugam e realçam a sua estrutura arquitetônica.
Este Retábulo, conhecido como Retábulo de São Miguel e Almas possui uma grande tribuna central com dois degraus, flanqueada por duas pilastras compostas, situadas em posição oblíqua. Na base, as pilastras estão apoiadas em um soco; na parte superior, a cada lado do entablamento, assenta-se a figura em pleno vulto de um anjo.
As faces interiores das pilastras, isto é, as que estão dirigidas em direção à tribuna, têm base retangular , nessa face o capitel está substituído por uma mísula, da qual descem cachos florais. As faces exteriores das pilastras apresentam meias colunas lisas, com capitéis jônicos, dos quais pende uma borla decorando o terço superior do fuste.
A base da tribuna está formada por um painel laqueado, decorado com uma concha, com volutas e uma borla em relevo. O arco da tribuna apresenta um perfil de ornamentos fitomórficos e colunas, o arranque de semicircunferência está marcado por uma voluta sobressalente que sugere um capitel. Acima da tribuna ressalta-se um baldaquino, cuja linha repete o movimento do painel de base; simula um pequeno frontão com volutas. O coroamento do retábulo (que não foi montado na última restauração, de 1977) se compõe de um frontão ornamentado com grande volutas laterais e uma cartela ovalada, o conjunto está encimado por um sobrecéu.
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ORATÓRIOS
Neste ambiente nós temos uma ala dedicada a Oratórios. Os oratórios são pequenos utensílios religiosos ou nichos de uso particular feitos em madeira. Sua origem remonta a Idade Média. Sua criação reflete a passagem do universo grandioso das igrejas para o espaço íntimo do cotidiano doméstico. Esses pequenos utensílios ao longo do tempo aparecem e ressurgem em todos os territórios da cristandade, seguindo diferentes tendências, influências e costumes de cada região. Assim, no Brasil sua história iniciou-se desde a chegada dos colonizadores portugueses. Esses pequenos objetos de fé e tradição se espalharam, transportados por bandeirantes, utilizados em sedes de fazendas, senzalas e residências, tornando-se parte do cotidiano nacional.
Aqui estão presentes 10 oratórios dos séculos XVII, XVIII e XIX e representam uma grande diversidade de formas, tamanhos, decorações e estruturas. Sendo alguns de mesa em composição de madeira, apresentando pintura na cor branca com simulação marmórea. Oratórios enviados de salão e Outros são únicos como os oratórios de viagem.
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Pedra Canga
Autor: Desconhecido
Matéria/ Técnica: Pedra Canga
Procedência: utilizado na construção da Igreja Nossa Senhora do Bom Despacho e Seminário nossa Senhora da Conceição
Dados Históricos: Pedra de origem vulcânica, encontrada em vários municípios de Mato Grosso, e, também, nas encostas do paredão da Serra da Chapada. Trata-se de escória de jazida de ferro, sem dureza para ser considerada como pedra. Ainda assim, foi muito usada na construção de alicerces de casas e muros de sustentação, como aconteceu na alvenaria do Palácio da Instrução, em Cuiabá. Usadas também na pavimentação de ruas de Cuiabá como a Avenida D. Aquino, Mundéo, Av. Joaquim Murtinho, Rua Barão de Melgaço e outras obras executadas na década de 1920.
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RETÁBULO BARROCO-ROCOCÓ
O outro retábulo que temos aqui é um altar lateral, datado do século XVIII, dedicado a Santa Terezinha, ficava encostado na parede esquerda da única nave da antiga igreja Senhor Bom Jesus de Cuiabá, trabalharam na execução importantes nomes da arte sacra brasileira como os escultores, douradores e pintores Antônio Cândido de Barbosa e Sá e João Marcos Ferreira - SP, José Joaquim da Veiga Vale e seu filho Henrique Veiga Vale de Goiás, além do Cuiabano José da Silva Nascimento
.
É um retábulo de madeira cedro-rosa com douramentos, composto por numerosas peças ensambladas, fixadas atualmente com parafusos. Trata-se de uma “talha baixa”, cuidadosamente trabalhada, com os diferentes motivos elaborados de forma esquemática. Quanto ao estilo, apresenta uma linguagem formal própria do barroco rococó.
O repertório ornamental se compõe basicamente de guindastes de flores, dos caules com folhas nas colunas torsas, de séries de borlas e de volutas com cartelas com enfeites fitomórficos. Tanto as figuras dos quatro serafins na base como as dos dois na moldura da tribuna e o coroamento, e também dos dois anjos à esquerda e à direita do baldaquino da tribuna respondem a um mesmo modelo antropomórfico adocicado. O reduzido leque ornamental e sua organização espaçosa parecem concebidos para destacar as imagens.
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RETÁBULOS
Sem dúvidas, os retábulos da antiga Igreja Senhor Bom Jesus de Cuiabá, demolida em 1968, são um dos destaques do nosso Museu. Nas igrejas, os retábulos são geralmente peças de madeira ou mármore, que ficam por trás ou acima das mesas dos altares e que são construídos por diferentes materiais e estilos artísticos.
A Antiga Catedral dispunha de cinco altares esculpidos em madeira, sendo dois laterais, dois colaterais e um central, dos cinco apenas quatro sobreviveram ao tempo e puderam ser remontados e tombados no dia 30 de novembro de 2011 pelo IPHAN – Instituto do Patrimônio Histórico Artístico Nacional, como patrimônio nacional. Os altares são dos séculos XVIII e XIX, e possuem 8 metros de altura por 4 metros de comprimento.
Aqui nós temos duas alas dedicadas a esses retábulos.
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RÁDIO DIFUSORA DE CUIABÁ
A Rádio difusora de Cuiabá, teve sua inauguração no dia 23 de agosto de 1959, nas salas do DASA (Departamento de Ação Social Arquidiocesana), pelo prefixo ZYX 25, com a finalidade difundir a mensagens de fé a todos os cidadãos do Estado de Mato Grosso com base na formação cívica, moral, cultural e religiosa através da divulgação escrita, falada e televisiva .
Na década de 1980, o perfil da rádio foi modificado devido a uma parceria do então arcebispo metropolitano Dom Bonifácio Piccinini com a Rádio América de São Paulo, porém a partir dos anos 1990, a rádio foi entregue aos cuidados da Fundação João Paulo II - Canção Nova e devido a um instrumento contratual, passa a transmitir a programação própria da Rádio Canção Nova todos os dias da semana, reservando apenas quatro horas diárias para programação regional.
A rádio instalou-se no andar térreo do edifício do antigo Seminário Nossa Senhora da Conceição, ao lado do Santuário Eucarístico Nossa Senhora do Bom Despacho em 1970, onde continua até os dias de hoje.
Aqui nós temos um pequeno acervo com aparelhagem da rádio, datados do século XX, contendo uma mesa de som, equipamento que interliga todos os outros equipamentos, instrumentos e gravadores de um estúdio, um Gravador de rolo, que era utilizado para gravação e reprodução de sinais de áudio em fitas magnéticas de rolo, um equalizador, que servia para diminuir as deficiências sonoras do ambiente, dois Toca-discos de vinil, um microfone de pedestal e um vintage de mesa, um amplificador, um gravador de fita-cassete, um rádio Philips,uma luminária de mesa com cinzeiro, on sinalizador “No Ar”, uma foto do dia da inauguração da Rádio, um cartaz informando a programação da Rádio Difusora e vários discos de vinil que eram tocados na época.
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SALA DOS INSTRUMENTOS
Esta sala é dedicada aos instrumentos musicais remanescentes da antiga Igreja do Senhor Bom Jesus de Cuiabá. Historicamente os instrumentos musicais ocupam um lugar de destaque na Liturgia Cristã, eles dão força à oração, ao apoiar e sustentar o texto cantado, e também criam uma atmosfera de meditação sobre a Palavra. Aqui nós temos um harmônico, um órgão elétrico e um piano vertical.
Um harmônio é um instrumento musical de teclas, cujo funcionamento é muito similar ao de um órgão, mas sem os tubos que caracterizam este último. Apesar de feito para uso doméstico, tornou-se um instrumento musical de uso típico em igrejas, por seu tamanho e preço. Seu som é parecido com o do acordeão. Este harmônio que temos aqui foi fabricado no século XX, pela Fábrica de Órgãos e Harmônios J.Edmundo Bohn em Novo Hamburgo, Rio Grande do Sul. É feito de madeira encerada e possui 29 teclas claras e 20 escuras em marfim. Em sua parte inferior, existem duas pedaleiras que servem para acionar os foles internos.
O órgão eléctrico , é um  instrumento que foi derivado a partir do harmônio , órgão de tubos e órgão de teatro. E originalmente projetado para imitar os seus sons. Fabricado no século XX pela Fábrica de órgãos Rodgers, este órgão é feito de madeira encerada e possui 59 teclas claras e 50 escuras. Na parte inferior existem duas pedaleiras que servem para acionar os foles internos.
Já o piano vertical, também conhecido como piano de armário, foi desenvolvido para ser um dos menores, mais econômicos e mais portáteis instrumentos. Este piano foi fabricado no século XIX pela marca alemã Gustav Breyer. É constituído de madeira entalhada, as teclas são feitas de madeira recoberta por plástico e seu interior é composto por cordas verticais e pequenos martelos de madeira que servem para acionar as cordas. Ele é sustentado por quatro rodas de ferro.
Nesta sala ainda temos um rádio Philips, datado do século XX, proveniente da Rádio difusora de Cuiabá, sob uma mesa feita de madeira encerada, também do século XX, que fazia parte da Mobiliário de Dom Aquino.
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SALA PAPA JOÃO PAULO II
O Papa João Paulo II foi aclamado como um dos líderes mais influentes do século XX, teve um papel fundamental para o fim do regime comunista na Polônia e talvez em toda a Europa, também teve um papel significante na melhora das relações da Igreja Católica com o Judaísmo.
No dia 16 de outubro de 1991 o Papa João Paulo II desembarcou no Aeroporto Internacional Marechal Rondon, na cidade de Várzea Grande e como de costume ao chegar, ajoelhou-se e beijou o solo mato-grossense. Mesmo com a alta temperatura, a população invadiu as ruas, e o que se via era um mar de pessoas querendo ter um vislumbre do Papa.
Durante sua passagem pela região esteve em vários lugares e sua última visita foi à Universidade Federal de Mato Grosso, onde celebrou uma missa para 5 mil jovens, ficando impressionado com a participação destes. Ao término, visivelmente cansado, o Papa apoiou-se em uma cadeira e comentou que, mesmo assim, tudo valia a pena pela alegria e entusiasmo que o povo mato-grossense teve em recebê-lo.
Na sala temos em exposição objetos que foram utilizados pelo Papa, durante essa visita. Como essa casula de estilo gótico na cor dourada com arremates de fita na cor vermelha em todo o comprimento. A Mitra que foi feita na casa Lucena no Rio de Janeiro. Peça na cor dourada, bordada com fios dourados e lantejoulas douradas formando desenhos fitomorfos, e arrematada com cordonê trançado dourado e símbolo papal. Uma Cátedra ou Poltrona Episcopal, datada do século XX, feita de madeira envernizada com assento e encostos almofadados em tecido de gorgurão amarelo, o conjunto de Patena e Cálice e o Missale que foram usados na celebração da missa e posteriormente doados pelo Papa a Catedral do Senhor Bom Jesus de Cuiabá.
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Seminário
Já o prédio do Seminário Nossa Senhora da Conceição foi idealizado, pelo primeiro bispo de Cuiabá, Dom José Antonio dos Reis, que tendo em vista a construção do seminário Diocesano para a formação de seminaristas, começou a organizar os estudos eclesiásticos na Província de Cuiabá em 1842, inicialmente tendo suas aulas realizadas no palácio episcopal e mais tarde na sacristia da antiga Capela do Bom Despacho até a conclusão da construção do Seminário.
A construção do seminário teve o início no dia 07 de dezembro de 1858, com o Projeto da obra sob a responsabilidade do Engenheiro do Exército Major Pedro Heitor e administração do capitão Antônio Cerqueira de Caldas, sendo concluído 24 anos depois em 1882 pelo Arcebispo Dom Luiz D’Amour. O Seminário foi o primeiro estabelecimento de ensino secundário da província e aqui nós temos uma carteira que foi utilizada no seminário no século XIX, uma peça estruturada em ferro fundido com tampo de madeira e ripas que se localizam na parte da frente, fixadas por pregos. Na parte de cima, ao centro, possui um tinteiro com tampa, feito de ferro, e dois sulcos que servem de apoio para as canetas.
Por muitos anos o edifício do Seminário foi a obra mais grandiosa da capital e da província, tendo duas alas: a fachada, voltada para o nordeste, com 39m por 13,50m e a ala sudeste, que mede 48m por 13m. A construção ocupa área de 1.150m², com 2.300m² de pavimento e altura de 12m divididos em dois andares.
Os alicerces de pedra canga sustentam as paredes de 1m de largura feitas de taipa socada; as janelas e portas da fachada são ogivais, a cobertura é de telhas coloniais curvas e pesadas, uma construção com técnicas construtivas coloniais, fachada com referências góticas nas esquadrias e apresenta um tipo de implantação igreja com claustro ao lado que é bem característico do maneirismo, ou seja, temos uma edificação com diversas referências arquitetônicas.
O prédio do seminário foi destinado exclusivamente para a formação de Seminaristas, mas atendendo às diversas circunstâncias do contexto histórico, o Seminário se transformou em Enfermaria durante a epidemia da varíola, em 1867, quando o bispo Dom José recolheu os enfermos vitimados pela epidemia, também conhecida como “Doença da bexiga”, que se alastrou por toda Cuiabá após o retorno de oficiais que estiveram em batalha durante a guerra do Paraguai e levou a óbito aproximadamente 40% da população Cuiabana da época.
Também foi transformado em quartel-general das Forças Defensoras da Situação no ano de 1906, na luta deflagrada entre partidos políticos, chefiados pelos Presidentes Antonio Paes de Barros e o capitão General Leme de Souza Ponce. Ao redor do seminário e da Igreja foram encontrados projéteis de balas provenientes desse período.
Além disso, em 1922, o Arcebispo Dom Francisco de Aquino Corrêa transferiu a residência episcopal para o prédio, ali residindo por um período de 34 anos até o seu falecimento, em 22 de Março de 1956. Nesse período o prédio abrigou ainda o Instituto Histórico e o Centro de Letras da Província.
O sucessor de Dom Aquino, Dom Orlando Chaves continuou a direção do Seminário como Instituto de Ensino, utilizando mais tarde o pavimento térreo para dormitório e salas de aula do departamento de Ação Social Arquidiocesana.
Em 1956, após a morte de Dom Aquino foi implantado o museu Dom Aquino no quarto onde ele viveu. Ali permaneceram seu dormitório, objetos pessoais e a sala onde funcionou o Jornal A Cruz, coisas que eram guardadas com muito carinho pelos seminaristas.
Em 1964, a ação religiosa do Seminário transferiu-se para o Seminário Cristo Rei, em Várzea Grande. No mesmo ano durante o período de festa do Senhor Bom Jesus de Cuiabá, Dom Orlando Chaves decretou a implantação da Pia Casa de Noviciado, cedendo o prédio do Seminário da Conceição com a Igreja.
Em 1977 a Fundação Cultural de Mato Grosso efetuou o tombamento Seminário e da Igreja em nível estadual, por meio da portaria nº 47/77, publicada no Diário Oficial em 11 de outubro daquele mesmo ano como Patrimônio Histórico, Artístico e Cultural do Estado. Já em nível municipal, o tombamento como Paisagem Natural que inclui o Morro e os Imóveis do entorno foram tombados em 13 de dezembro de 1983.
Em 8 de novembro de 1977 foi firmado um convênio entre a Fundação Cultural de Mato Grosso e a Mitra Arquidiocesana de Cuiabá de cessão do pavimento superior do prédio do Seminário da Conceição, para nele ser instalado o Museu de Arte Sacra de Mato Grosso. Como contrapartida o Estado ficou responsável por executar obras de restauração no prédio.
O museu foi aberto em 10 de março de 1980. Mas em meados daquele ano suas peças tiveram que ser remanejadas para outro local, pois fortes chuvas provocaram o desmoronamento de parte das instalações e danificaram várias peças. Assim o acervo foi transferido para a Fundação Cultural de Mato Grosso, na Praça da República, a fim de continuarem expostas as obras de arte sacra.
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Tijolo Barro Cozido
Autor: Desconhecido
Matéria/ Técnica: Barro Cozido
Século: XIX
Procedência: utilizado na construção da Igreja Nossa Senhora do Bom Despacho
Dados Históricos: O tijolo é um produto cerâmico, avermelhado, geralmente em forma de paralelepípedo e amplamente usado na construção civil, artesanal ou industrial. É um dos principais materiais de construção. O tijolo tradicional é fabricado com argila e de cor avermelhada devido ao cozimento, e pode ser maciço ou furado. Os vestígios mais antigos de tijolos datam de 7 500 a.C.; foram encontrados em Çayönü, no sudeste da Anatólia, na Turquia. Em descobertas mais recentes, foram encontrados tijolos de 7000 e 6 395 a.C., em Jericó e em Çatalhüyük, respectivamente. A partir de dados recolhidos nestas e outras descobertas arqueológicas, foi concluído que os tijolos cozidos (em detrimento dos tijolos secos ao sol – adobe) foram inventados no terceiro milênio antes do nascimento de Cristo, no Médio Oriente. Os tijolos foram uma inovação tecnológica importante, pois permitiram erguer edifícios resistentes à temperatura e à umidade, numa altura em que o Homem deixou de ser nômade, passando a ter a necessidade de possuir construções resistentes e duráveis. Por volta do ano de 1 200 a.C., o fabrico de tijolos generalizou-se na Europa e na Ásia. Na região dos rios Tigre e Eufrates, os tijolos começaram a ser utilizados há mais de cinco mil anos. Isto deve-se sobretudo à grande escassez de rocha e madeira nessa região, o que fez com que as populações aderissem a outros materiais construtivos, como por exemplo o tijolo. Também na Suméria o material de eleição foi o tijolo; tinham uma forma arredondada e não eram unidos com argamassa, nem com cimento. Para tornar os edifícios mais seguros e resistentes, os espaços vazios eram preenchidos com betume, palha e ervas. Também no Antigo Egito e na civilização do Vale do Indo o tijolo era um material muito utilizado. Esse fato pode ser observado nas ruínas de Buhen, Moenjodaro e Harapa, por exemplo. As dimensões dos tijolos encontrados tinham uma razão de 4:2:1; estas são as dimensões ideais para este tipo de elemento construtivo.
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Rosa de Lima window_08D2D9AC_772C_ECA2_41BF_7CB3C0BD4B7E.title = Santo Antonio window_36B00282_1DAF_63F0_41B9_55F18BBC1EB3.title = Santo Sudário window_2A4335A2_00E5_4EE6_4161_52F91BD60608.title = Sapatos window_F62E2E19_777C_A762_41D3_DEC12CEFDD63.title = Seminaristas window_562E730C_7524_FD6B_41DC_A21D6AB23D69.title = Sineta window_5629E308_7524_FD6B_416E_B99B75DDB5F8.title = Sineta window_63F883F6_752F_9CB0_41B7_C6D05E711057.title = Sineta window_63E753FB_752F_9CB0_41D3_E47B2A173799.title = Sineta Grande 4 Sinos window_562CF311_7524_FD7D_41CA_FD3CD2CC2E1D.title = Sineta Pequena 4 Sinos window_3C0C34C4_1CAA_E770_41B3_B06B16F42FA2.title = Suporte de óleo window_08D329B3_772C_ECA6_41A9_76F9E43601E1.title = São Cosme e São Damião window_0F03E4C2_77EC_E4E6_4189_D30FBCB634D2.title = São Francisco window_9BB9DE2F_C5A5_8C02_41B7_CE2E9CB152D5.title = São Francisco de Assis window_08D579B1_772C_ECA2_41D7_9F5981A1E20C.title = São Gonçalo window_08D5D9A3_772C_ECA6_41DD_58068452D3CE.title = São Gonçalo window_0F0364C6_77EC_E4EE_41CA_B75217AB221E.title = São Gonçalo window_406207AE_75E4_E4A3_41CA_F380B563237A.title = São Joaquim window_6B4589F6_52E0_0BCA_41BB_E3562FED0797.title = São Jorge window_0F0EB4C4_77EC_E4E2_41AD_91D9A96CE52F.title = São José window_616A3D20_753C_A54B_41D1_DD31EED6B7BF.title = São José de Botas window_616CAD14_753C_A574_41DA_D360BCA377D7.title = São José de Botas window_99DA12C1_8CB3_9B32_41D9_9FF61A4A97D2.title = São José de Botas window_08D5399D_772C_ED62_41A5_F4B76A5D2AB1.title = São João Batista window_69D2BCED_756C_E4AB_41D6_E0ABC6D8F4CF.title = São João Batista na cena do Batismo window_9BB87E2D_C5A5_8C06_41AD_4212B3EF75A9.title = São Luiz Gonzaga window_9BF435B0_C5DA_7C1D_41C5_16A6A776BBBB.title = São Miguel Arcanjo window_9BFFD5B2_C5DA_7C1D_41E6_B788433098ED.title = São Miguel Arcanjo window_3DABAACB_1D7B_2370_41B3_0C16E2B3AAEF.title = São Pedro window_08D5A99A_772C_ED66_41D6_93E219DF0EF8.title = São Roque 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